Сегодня зеркальные фотоаппараты стали весьма доступными. И практически каждый, кто хочет стать счастливым обладателем этой техники, может себе это позволить. Тут же новоиспеченный пользователь начинает видеть себя великим профи в области фотографии. Естественно, что на самом деле не каждый обладатель зеркального фотоаппарата станет мастером и сможет создавать прекрасные шедевры. Всегда будут цениться услуги профессионального фотографа. Так чем же любитель отличается от профессионала – попробуем разобраться.
Любителя, купившего фотоаппарат вскоре будет ожидать разочарование. Для качественных снимков и для воплощения всех своих идей мало будет иметь лишь одну только зеркальную фотокамеру. Один китовый объектив не сможет стать помощником во всех делах одновременно. Нужно будет иметь арсенал из нескольких объективов, которые будут использоваться в зависимости от той или иной задачи. А покупка разных объективов – дорогое удовольствие. Если профессионал ценит своих заказчиков, совершенствует своё мастерство и разбирается в своей технике, то он будет вкладываться в своё дело.
Помимо объективов необходим устойчивый штатив, вспышки, фильтры, бленды, фотосумки, средства по уходу за техникой, оборудование для освещения и фоны. А также множество других вещей.
Любитель чаще всего работает в автоматическом режиме. Профессионал к каждому кадру подходит творчески. Один и тот же кадр, сделанный с помощью разных настроек и режимов может выглядеть абсолютно по-разному. Что подойдет для портрета, не подойдет для репортажа, а настройки для макро не подойдут для свадебной фотосессии. Настоящий профессионал уже заранее будет знать, что именно он получит в конце работы в зависимости от оборудования, настроек, освещения и прочих условий съемки.
Каждого человека можно снять с наилучшего именно для него ракурса. Но не всем это удается. Многие люди, столкнувшись с любительской съемкой, навсегда теряют желание позировать фотографу. Когда же они попадают в руки мастера, то просто не верят своим глазам и восхищаются своему образу на снимке. Важно найти подход к модели и раскрыть её лучшие стороны. Это касается не только внешности. Для этого требуется опыт, знания о постановке кадра, необходимое оборудование и творческое воображение.
Созданные фотографии могут нуждаться в обработке. Она также требует навыков и мастерства. Добавить контраста, обесцветить или наоборот выделить цвета. Убрать дефекты кожи, блики, создать ту или иную атмосферу. Всего несколько штрихов оживят кадр. А в руках неопытного пользователя даже самых лучший снимок может за два действия быть безнадежно испорчен.
Если Вы будете работать с профессиональным фотографом на своей свадьбе или другом праздничном мероприятии, то он будет целиком и полностью занят лишь своей работой. А если помогать Вам будет кто-то из друзей и знакомых, то у него всегда будет соблазн забыть о камере и окунуться в гущу событий, не запечатлев все самое нужное и важное.
Ознакомьтесь с готовыми работами фотографа. Задавайте больше вопросов. Если что-то не нравится – ищите дальше. Наверняка Вы сможете найти своего профессионала, который создаст для Вас прекрасные качественные снимки.
Для лучшего восприятия светлой тональности можно притемнить отдельные детали (это могут быть темные глаза в портрете или губы), обработав соответствующие участки обычным позитивным проявляющим раствором. Случайные, мешающие восприятию детали также можно устранить затемнения, если они находятся около рамки. Что касается смягчения участков, находящихся внутри основной части изображения, то в этом случае приходится прибегать к необычной технике. С оригинала-негатива контактным способом изготовляют на фототехнической пленке (например, на пленке ) позитив. На позитиве при помощи ослабителя удаляют все детали, которые должны быть напечатаны. После высушивания позитив накладывают на негатив так, чтобы совмещались все контуры, и производят увеличение. В подобной ситуации позитив играет роль «тормоза», препятствуя прохождению света в определенных местах.
Светлая тональность в цвете может быть получена только при помощи «тормозящего позитива», а не за счет разбавления проявляющего раствора или изменения времени обработки. В данном случае поступают точно так же, как в черно-белом процессе, т. е. приготовляют очень контрастный диапозитив и удаляют участки глубокого почернения или насыщенного цвета. Затем совмещают негативное и позитивное изображение, склеивают негатив и позитив клейкой лентой и помещают в увеличитель.
Цветное изображение, решенное в высокой тональности, особенно хорошо получается при печатании на позитивную пленку. Так как при этом сохраняется высокая техника печати, светлые участки становятся совершенно прозрачными, лишенными случайной вуали, что редко удается получить на цветной фотобумаге.
Чтобы получить совершенно безупречное совмещение контуров изображений на негативе и «тормозящем» позитиве, необходима не только микроскопическая точность монтажа: важно также, чтобы площадь эмульсионных покрытий фотоматериала оставалась постоянной. Последнее условие наиболее полно выполняется при использовании пленок на полистироловой основе. Процесс внешнего маскирования упрощается, если такая маска не совсем резкая, т. е. напечатана сквозь основу.
Фотосъёмка хорошим фотоаппаратом на свадьбе.
Для обработки отпечатков применяется обычный позитивный проявитель; при низкой тональности в изображении должны быть четко выраженные света. Для получения насыщенной глубины и градации теневого ряда бумага должна быть контрастной или особо контрастной.
В качестве законченной фотоработы негативное изображение используется довольно редко. Маловыразительный позитив может в негативном варианте приобрести некую привлекательность. Это не следует возводить в закономерность, но именно таким путем были созданы многие выразительные фотоработы.
Так, поле цветов превращается в замысловатый узор, изображение в негативном варианте индустриального сюжета напоминает графические работы, лицо человека становится призрачным.
Чтобы получить негатив на отпечатке, следует с оригинала-негатива отпечатать диапозитив. Обычно диапозитивная пленка слишком контрастная и печать ведется на негативный материал. С такого позитива делают отпечаток необходимого формата.
Цветное негативное изображение получают при печатании с диапозитива или с промежуточного позитива. Так как изображение, в котором перевернуты не только яркости, но и цвета, даже отдаленно не напоминает снимаемый объект, то во многих случаях достаточно напечатать нулевую копию, не прибегая к помощи корректировочных фильтров.
Фото барельеф — необычное изображение. Все объекты, особенно подвижные, кажутся «окаменевшими», лишенными глубины.
Светлая тональность в цвете на свадебных снимках Коротина.
Техника получения необычного изображения с четкими графическими контурами, производящими впечатление рельефов, состоит в следующем. С выбранного негатива (половина плотности) контактным способом печатают диапозитив (тоже половина плотности). После высушивания оба изображения складывают вместе эмульсионными слоями и устанавливают в рамку увеличителя. Если контуры изображений точно совпадают, то на отпечатке получится тонко прорисованное изображение. Если оба изображения сдвинуть относительно друг друга, то в зависимости от степени и направления сдвига возникает картина, которая больше походит на графическое изображение, на плоский рельеф или чеканку. Чем меньше разность плотностей негатива и диапозитива, тем больше пластический эффект. Если плотности негатива больше, то изображение сходно с позитивным; в случае плотного диапозитива возникает изображение, сходное с негативным.
Если в процессе печати на изображении появились пылинки, то в барельефе они станут похожи на камни. То же самое произойдет и с царапинами.
Следует заметить, что описанная техника получения необычного изображения используется довольно редко. Вместе с тем она оказывается весьма эффективной при оформлении обложки альбома фотографий, при съемках в театре, при создании серии открыток для поздравлений. Использование технического приема всегда должно быть обосновано содержанием и творческим замыслом.
Для того чтобы получить контурное изображение, изготовляют негатив большого формата, репродуцируя малоформатный негатив, или используя оригинальный негатив форматом 13X18 или 18×24 см. С этого негатива печатают контактным способом позитив на фототехнической пленке 2, которую проявляют при светло-зеленом освещении. После этого оба изображения складывают вместе эмульсионными слоями наружу и печатают контактным способом на высококонтрастном материале, например Еи 5.
Сохранить моменты свадьбы поможет отличный фотограф.
Для формирования контурного изображения используют направленный свет, который под углом падает на плоскость изображения. Копировальная рамка в процессе экспонирования должна вращаться, например на тарелке проигрывателя. Таким образом вдоль контуров возникает проникающий свет, который образует штриховое изображение, состоящее только из линий и больше напоминающий рисунок, чем фотографию. Контурные линии будут тем интенсивнее, чем толще подложка использованных фотографических материалов.
Негатив и позитив должны точно соответствовать по плотности друг другу.
Эффект Сабатье (псевдосоляризация)
Данный способ получения необычного изображения не менее выразительный, чем все остальные. Эффект Сабатье может быть получен даже на оригинальном негативе: вместо полутонового оригинального изображения возникает неожиданно сильный переход тонов — темный контур окружает предметы, теряются детали, изображения отдельных поверхностей приобретают характер между негативным и позитивным.
Оригинал-негатив должен быть достаточно контрастным, с четкими контурами и, возможно, даже с силуэтами. Оригинал-негатив рекомендуется использовать только в том случае, когда можно повторить съемку, так как, во-первых, нет полной уверенности, что сразу же удастся получить желаемый результат, а, во-вторых, после псевдосоляризации с негатива нельзя сделать обычного отпечатка. Поэтому следует иметь запасной негатив. (В виде исключения можно сделать репродукцию с удачного накатанного фотоотпечатка.)
Негатив проявляют до тех пор, пока при свете лабораторного фонаря не станет заметным потемнение участков поверхности. Если темным окажется все изображение, это означает, что негатив проявлен. Света должны передаваться темными участками, а в тенях может быть еще светлая эмульсия. Затем негатив вынимают из проявляющего раствора и дают воде стечь, кладут на чистое стекло эмульсией наружу и осторожно протирают. После этого на несколько секунд включают притемненное освещение. Белый свет должен быть исключительно слабым. Можно использовать 15-ваттную лампочку, прикрытую рисовальной бумагой; на расстоянии2 мот нее выдержка при засветке составляет около 4-6 с. Успех всех предпринятых усилий зависит от экспонирования и момента его осуществления.
«Высокий ключ» означает, что снимок выполнен в высокой тональности; согласно определению некоторых фотографов, это — своеобразное эстетическое решение передачи тонов.
Недопечатанное, или слишком мягкое, изображение, не имеет ничего общего с печатью в высоком ключе.
Для выполнения снимка в высокой тональности необходимо:
(1) соответствие выбранного сюжета данной технике исполнения,
(2) оптимальное освещение объекта и
(3) соблюдение соответствующего процесса проявления и печати.
Выбор сюжета имеет решающее значение. По мнению одного американского критика, эффект high key не может быть получен в двух случаях — при съемке старика и паровоза. Другими словами, объект должен состоять преимущественно из светлых тонов. (Например, фарфор, бумага; материалы, а также стекло и пластмассы на светлом фоне; волосы блондинки; дети, одетые в светлые костюмы.)
Освещение должно быть по возможности бестеневым (светотональным). В природе подобные условия освещения наблюдаются редко и только в пасмурную погоду с преобладанием рассеянного света неба. В помещении создать необходимые условия освещения проще; для этого белые стены комнаты следует осветить несколькими источниками света и полученный таким путем отраженный свет использовать для съемки.
Хороший снимок в высокой тональности легче получить с плотного, но мягкого негатива. Это достигается в результате экспонирования нормального негативного материала с передержкой при малоконтрастном освещении. Пленка проявляется в нормальном режиме.
Фотограф на торжество в посёлке Белозерский.
Печатание с черно-белых негативов на цветную пленку.
Для печати с такого негатива нужна нормальная или мягкая бумага. Отпечаток обрабатывается в мягко работающем проявителе, например ORWO № 105:
Гексаметафосфат 3 г
Метол 15 г
Сульфит натрия 75 г
Поташ 75 г
Калий бромистый 2 г
Вода до 1 л
Для составления рабочего раствора 1 ч. проявителя разбавляют 4-5 ч. воды. Время проявления составляет 1-2 мин. Можно использовать также проявитель 09, разбавляя его водой в пропорции 1:40. Время проявления при этом возрастает до 20 мин. Хороший результат возможен лишь в том случае, когда фотобумага не склонна к вуалированию.
Существует еще один метод получения снимка в высокой тональности. С помощью пробы устанавливают время освещения для нормального изображения при проявлении в обычном проявляющем растворе для фотобумаги. Эффект высокой тональности получается за счет удвоения экспозиции при печати и времени проявления в проявляющем растворе, разведенном водой (1:8), с добавлением бромистого Серебра (4-5 кристалликов на1 л раствора). Если изображение окажется все же слишком контрастным, следует использовать более мягкую бумагу (мягкую бумагу можно заменить «специальной» или прибегнуть к помощи раствора двухромокислого калия). В случае передержки в процессе печати надо продолжать проявление в расчете на последующее ослабление, чтобы снова прийти к светлой тональности. Необходимым условием выразительности снимка является наличие в изображении чистых светов. Самым светлым участком объекта на снимке должна соответствовать белоснежная тональность.
Данный прием состоит в обрамлении изображаемого сюжета светлыми или темными тонами. Белое обрамление достигается приемом, описанным в предыдущих разделах: в световой конус в процессе экспонирования вводят маску в виде кусочка картона (или бумаги), не пропускающего свет и имеющего отверстие. Чтобы переход от виньетки к изображению был нерезким, маску следует держать ближе к объективу или интенсивно перемещать при экспонировании.
Несколько сложнее выполнить темную виньетку. В этом случае поступают следующим образом. После обычного экспонирования негатив вынимают из рамки и экспонируют отпечаток с маской, которая перекрывает середину кадра. Соотношение двух экспозиций определяется методом проб. Маску укрепляют на тонкой проволоке или располагают на стекле.
Виньетирование может быть использовано, например при портретной съемке, съемке детей, цветов и т. д.
Техника на службе творческих экспериментов. Фотограф Коротин.
Каждый, кто внимательно следит за развитием фотографии, не мог не заметить, что время от времени возникает мода на тот или иной технический прием фотографирования, напоминающая форменную эпидемию. Талантливо выполненные работы действуют заразительно, и целые поколения фотографов «переболели» изогелией, соляризацией, псевдорельефом, крупнозернистостью, размытым изображением, бромойлем.
Работы большого мастера, в совершенстве владеющего техникой фотографии, далеки от натуралистического копирования действительности. Вместе с тем у такого мастера хорошо развито чувство меры, и он безошибочно выбирает технический прием, с помощью которого наиболее выразительно может быть реализован тот или иной сюжет. Даже в тех случаях, когда эксперимент не совсем удался, а фоторабота отличается большим мастерством, она привлекает наше внимание и побуждает нас к более интенсивному овладению техническими приемами. (Кому не принесли пользу упорные спортивные тренировки?)
Речь идет об особом фотографическом методе построения позитивного изображения, в котором преобладают белые и серые тона, а тени едва заметны и занимают небольшую площадь, подчеркивая общую светлую гамму тонов.
молодые с родителями
Так, например, при печати негативов, имеющих со стороны основы желатиновый слой (катушечные пленки, форматные плоские пленки и иногда малоформатные фильмы), кольца Ньютона образуются крайне редко. Однако при работе с негативами, которые долгое время были смотаны в катушки, это явление наблюдается довольно часто. Образованию колец Ньютона способствует статическое электричество, которое может возникнуть на пленке в результате ее полировки перед печатью. Не хотелось, чтобы такие кадры попали в свадебный альбом.
Одной из причин возникновения колец Ньютона может быть слишком интенсивная сушка пленки: эмульсия при этом становится твердой и ломкой, что, несомненно, способствует образованию колец при печати.
Для того чтобы исключить причины образования колец Ньютона, можно поступить следующим образом:
- использовать в увеличителе рамку без прижимного стекла. (Правда, в этом случае возникают трудности, связанные с точным фиксированием положения малоформатного негатива, и, кроме того, при нагреве пленка изгибается, что приводит к частично нерезкому изображению);
- поместить на негатив со стороны его основы форматную, хорошо фиксированную, промытую, высушенную пленку. (Нельзя использовать пленки с матированной поверхностью, так как это приведет к образованию крупной структурной зернистости в изображении на отпечатке);
молодожёны фото
- поместить между основой негатива и прижимным стеклом кусок чистого целлофана;
- разместить на перфорации со стороны основы негатива полоски черной бумаги (из тонкой упаковочной бумаги). Можно также использовать рамку из черной бумаги для диапозитивов (рамка накладывается на проецируемый негатив);
- усилить или уменьшить нажим стекла на негатив в рамке и таким образом попытаться обнаружить положение, при котором кольца перестают быть видимыми;
- заменить прижимную стеклянную пластинку слегка протравленной стеклянной пластинкой. (Пластинка должна быть почти прозрачной, иначе в позитиве будет видна зернистость);
- покрыть прижимную стеклянную пластинку определенным составом, препятствующим образованию колец;
- хранить пересушенные пленки, склонные к скручиванию, в холодном и сыром помещении до тех пор, пока они снова не приобретут гибкость:
- снять статическое электричество с пленки с помощью платка или кисточки, специально предназначенных для этих целей.
свадьба фото
Другие дефекты
Трещины и заломы на эмульсии могут быть результатом слишком энергичной промывки в воде. В этих случаях отпечатки надо размочить в воде и повторно накатать с помощью глянцевателя, даже если бумага не глянцевая. Чтобы сохранить первоначальную поверхность бумаги, отпечатки после глянцевания протирают влажной губкой и высушивают. Фотограф Коротин А. В. отличный специалист в этом деле.
Желтая вуаль на отпечатке может возникнуть при очень продолжительном проявлении, при загрязнении проявляющего раствора фиксирующим, а также тогда, когда фиксирующий раствор становится нейтральным и даже щелочным. Отпечаток может пожелтеть, если для печати используется старая бумага, или растворы имеют слишком высокую температуру, или обработка ведется без промежуточной стоп-ванны.
Если на светлых участках изображения видна легкая желтая вуаль, отпечаток после тщательной промывки в воде следует положить в светло-желтый раствор трехзамещенного цианистого калия. Температура раствора должна быть 18°С. Через небольшой промежуток времени вуаль исчезнет, и останется хорошо промытое изображение.
свадьба фото
Хорошо промытый отпечаток опускают в раствор максимум на 1 мин, затем переносят в 10%-ный раствор метабисульфита калия, предварительно промыв в проточной воде.
Легкое пожелтение или образование пятен можно заметить только при дневном освещении. Поэтому в лаборатории надо иметь лампу дневного света (с трубками ДС). Если пятна проявителя обнаружены на материале, запачканное место надо немедленно смочить 3%-ным раствором перманганата калия, после чего обработать 10%-ным раствором бисульфита и хорошо промыть. Вместо раствора бисульфита можно использовать кислый фиксаж, который после этого становится непригодным для работы. Аналогичным образом можно удалить коричневые пятна с пальцев рук.
свадебная фотография
Темные полосы на светлых участках возникают в результате фрикции и удаляются с помощью спирта. Фотографы в Воскресенске не допускают таких дефектов.
Черные пятна с металлическим отливом свидетельствуют о появлении ржавчины на зеркальном листе, предназначенном для накатки. Такие отпечатки надо хорошо промыть и тщательно протереть мокрой тряпкой, чтобы убрать осевшие на эмульсию частицы металла.
При погружении отпечатков в раствор пятна сначала становятся более интенсивными, а изображение — более светлым. Для того чтобы изображение снова стало контрастным, а пятна исчезли, отпечаток опускают в 5%-ный раствор метабисульфита калия.
Пятна от фиксажа исчезают при обработке в фармеровском ослабителе. Свежий фиксаж пятен не оставляет.
При соприкосновении выпуклой поверхности стекла (или пленки) с плоской поверхностью пленки (или стекла) вокруг точек соприкосновения образуются неопределенной формы кольца, окрашенные во все цвета радуги. Происхождение подвижных колец, называемых кольцами Ньютона, объясняется интерференцией света. В практике фотографии довольно редко приходится иметь дело с подобным явлением. И тем не менее следует знать, что может явиться причиной образования колец Ньютона и какие существуют меры, позволяющие устранить эти причины.
фото свадьба
Каждый раз надо внимательно взвесить все «за» и «против», прежде чем принять окончательное решение относительно обрамления фотоснимка. Следует также иметь в виду, что изготовление черной рамки требует большого внимания и аккуратности. Коротин А. В. создает отличные альбомы с фотографиями.
Некоторые фотографы для получения черной рамки устанавливают в увеличитель негатив, обрезанный с четырех сторон, и печатают снимок при одной экспозиции. В таких случаях рамка, как правило, получается грязно-серой, а на качество изображения существенно влияет сильный ореол, идущий от засвечивающей рамки. В подобной ситуации единственно возможный путь скадрировать изображение — еще раз обрезать негатив.
Фигурный край отпечатка получается при обрезке специальным фигурным резаком. Однако, по мнению автора, подобное обрамление отпечатка свидетельствует о полном отсутствии вкуса и является не чем иным, как пародией на искусство.
Ослабление позитивного изображения осуществляется в тех случаях, когда изображение слишком темное, но градации тонов выдержаны правильно. Для ослабления обычно используется фармеровский ослабитель, разбавленный водой в пропорции 1:1. Такой раствор представляет собой не что иное, как высветляющую ванну. При обработке высветляющим раствором уже через 2-3 мин высветляются света в нормально отпечатанном снимке и устраняется вуаль, а через более продолжительный интервал времени ослабляется плотность изображения.
